Trop, c’est trop. Mais trop par rapport à quoi ? Depuis l’ouverture de la saison Fantastic de lille3000, on n’entend que parler de ces fameux 12 millions d’euros. Mais de quoi parle-t-on ? Est-ce 12M d'euros prélevés sur nos impôts ? Remettons les choses au clair.

Ces 12M d'euros, c’est le budget de lille3000 et de la saison Fantastic (préparation depuis deux ans incluse). C’est 3M d'euros de plus que pour Europe XXL (en 2009) mais précisons que les festivités sont beaucoup plus nombreuses. C’est aussi 4% du budget de la culture de la ville de Lille. Budget de la culture qui s’élève à 55,9M (proche de la moyenne des grandes villes de France). Culture qui représente 14% du budget global de la Ville de Lille. De quoi relativiser. Et, surtout, Fantastic est pris en charge à 40% par des mécènes privés.

Notons aussi que ces 12M sont budgétés pour trois mois de festivités étalés sur 850 événements, 34 expos, 35spectacles vivants, six mois de fonctionnement de la gare Saint-Sauveur, etc. Que représentent-ils face à d’autres festivals? On s’est renseigné. Idem, juste pour se donner un ordre d’idées. «Le Voyage à Nantes» 2012, c’est 16M d'euros pour deux mois. La «Nuit Blanche » à Paris, en 2012, c’est plus d’1M. Mais attention, cela ne dure qu’une nuit. Ça, c’est pour des manifestations du même acabit que lille3000.

Si on continue, le festival d’Avignon, c’est 12M d'euros. Mais attention, ici ce n’est que du théâtre et le festival se finance à 45% sur des fonds propres. Comprenez, sur la billetterie. C’est alors que nous vient une autre question: faut-il faire payer toutes les expos de lille3000 ? Ici, celles de Saint-Sauveur, des Maisons Folie, de l’église Sainte Marie-Madeleine sont gratuites. Idem l’exposition Futurotextiles présentée depuis cette semaine à la zone de l’Union.

Sans oublier la parade d’ouverture. Les expos payantes comme à l’hospice Comtesse (4 ou 2 euros) ou au Tri Postal (6 ou 4 euros sont peu nombreuses. Voilà. Alors, ça vaut le coup et le coût?

JULIA MÉREAU ET LAURIE MONIEZ > lille@nordeclair.fr

NON
Didier Fusillier est directeur de lille3000 > «Le budget c’est 12M sur deux ans car ça comprend la préparation de Fantastic, dont 5,8M propres à lille3000 financés à 40% par des mécènes privés. Et dedans, il y a 1,5M pour la gare Saint-Sauveur et 900 000 E ]pour Futurotextiles. Regardez le budget d’Avignon, c’est 11,8M. Après, il y a les râleurs habituels. Pour la parade, on a reçu plein de mercis, d’autres ont dit qu’ils n’avaient pas vu. Ils n’ont pas compris qu’il faut se déplacer. On a distribué 150000exemplaires du plan et placé 45 panneaux avec le parcours. Pour le quart d’heure de retard du lancement au Quai du Wault, je rappelle aussi que c’est une fête. Ce n’est pas les horaires de la SNCF! Tu ne rentres pas dans une parade comme sur une autoroute. Je retiens que tout ça ne laisse pas les gens indifférents, que 120000 personnes ont assisté au mapping à la Treille, que 3800 personnes sont venues aux Beaux-Arts dimanche après-midi, qu’il n’y a plus de places pour les groupes scolaires au Tri Postal...»

OUI
Christian Decocq, conseiller municipal d’opposition à Lille et conseiller communautaire > «Je ne sais pas d’où sort ce chiffre. On essaie depuis longtemps de chiffrer le coût direct et indirect de lille3000 mais entre les subventions votées au conseil municipal de Lille, les subventions publiques attribuées par d’autres institutions et les financements privés, pas simple de s’y retrouver. Pour moi, c’est beaucoup trop, pas en valeur absolue mais j’ai une conception différente de la politique culturelle qu’il faut distinguer de l’événementiel. Lille3000, c’est manifestement de l’événement, du marketing qui participe à conforter l’image de la métropole et l’image culturelle de Martine Aubry.
Et il y a une espèce d’impérialisme culturel de lille3000 et une dérive un peu mégalo de Didier Fusillier (directeur de lille3000, ndlr) qui est tombé en amour avec la population lilloise. Il est saisi par une sorte de vertige, ce qui est compréhensible car à chaque biennale il doit donner davantage. Sauf que là, on était dans la version qui précède la version de trop».